Sezione: riflessioni 

IL PATTO 

Un articolo di Marco Biancardi

Giorni fa, in una chat tra amici fotografi è stata mostrata una “fotografia” – le virgolette sono mie e mi paiono d’obbligo, di un autore attribuito - ma di ciò non vi è certezza - alla prestigiosa agenzia Magnum.

Soggetto: l’orrore della guerra, di tutte le guerre e la morte dei bambini, oggi pensiamo subito a quelli di Gaza ma non solo quelli, anche tutti quelli venuti prima ovunque nel mondo e quelli che purtroppo seguiranno ancora.

Sullo sfondo in controluce di una città desertificata con gli edifici distrutti dalle bombe, in primo piano si vede una serie di altalene, tragicamente vuote.

Ma l’ombra che esse gettano sul terreno, ancor più prossima a chi guarda, raffigura anche quella dei bimbi che non ci sono più.

E’ un’immagine (fotografia?) potente, di grande impatto emotivo, costruita apposta per dimostrare una tesi, un teorema, per muovere nobilmente le coscienze e che creata a tavolino con l’ausilio di strumenti di intelligenza artificiale raggiunge pienamente l’effetto comunicativo voluto dal suo autore.

Fosse vera l’attribuzione a Magnum, mi verrebbe da dire: Tu quoque Magnum, storica custode della tradizione e promotrice della migliore Fotografia, presenti lavori ottenuti con l’ IA?

E noi appassionati fotografi siamo allora giunti alla fine della nostra amata e nobile arte, per come l’abbiamo sempre conosciuta e pensata pur attraverso le innumerevoli innovazioni tecniche nei due secoli dalla sua scoperta, quando Nicéphore Niépce nel 1826 riuscì per la prima volta a impressionare su di una lastra di peltro sensibilizzata col bitume di Giudea la veduta dalla finestra della sua casa di Le Gras?

Qui siamo ben oltre la vexata quaestio tra fotografia argentica e digitale, nella quale cambia solo il supporto e il metodo fisico con cui la luce viene registrata e i metodi con cui i risultati sono poi perfezionati in post produzione in maniera affine a quelli usati nella camera oscura tradizionale.

In entrambi i casi la Fotografia nasce sempre da un incontro:

tra il fotografo - con la sua persona e le su emozioni, il suo background culturale e i suoi interessi - e il mondo reale, con cui egli interagisce tramite la fotocamera, strumento mediatore tra preconcezione personale e realtà.

Duecento anni fa infatti, la Fotografia era nata come una sorta di PATTO tra una nuova tecnica e strumento espressivo e l'umanità: il suo punto di partenza costituito sempre - a differenza di altre arti figurative - da un dato fisicamente reale, oggettivo e presente davanti all'artista fotografo, anche quando creato artificialmente in studio o in sala di posa, pensato e allestito, ma sempre un dato esistente e reale di cui il fotografo è stato personalmente testimone.

La macchina fotografica dunque come strumento tecnico mediatore di questo incontro, ma non neutro né totalmente passivo, plasmabile sì dal fotografo mediante la scelta dei molti parametri di ripresa come il fuoco, la nitidezza, il mosso, il tempo di scatto, la profondità di campo, l’inquadratura etc, ma dotato anche di un certo suo grado di autonomia, talora e non raramente capace di produrre risultati  imprevisti, strumento in grado di trasformare creativamente il reale oltre il mero risultato documentale. 

Con la Fotografia inoltre si può anche pensare di esprimere un'idea o un sogno: li si mette in scena, si allestisce un set e si tratta ancora di arte fotografica.

Resterà comunque sempre un pizzico di magia in questa forma espressiva, creata da questa interazione tra fotografo, fotocamera e realtà, che genera spesso emozione e sorpresa al dì là delle intenzioni iniziali dello stesso autore.

Se invece di reale non c'è niente, se non sono andato di persona fino a Gaza e non ho realmente visto coi miei occhi quelle altalene vuote, allora si va al sovvertimento completo di quello che è stato fin dalla sua nascita il nostro rapporto con la Fotografia.

Il PATTO iniziale viene meno e la fotografia perde il suo valore universale e originale, la capacità di documentare, di testimoniare, di raccontare non solo il mero dato fisico ma anche le emozioni vissute nel nostro incontro con esso.

Alcuni "nostalgici" come me e i miei amici sono ancora interessati a questo patto tra noi esseri umani senzienti e la Fotografia: guardandola noi SAPPIAMO che il fotografo è stato lì per davvero, nel luogo dello scatto e che ci ha trasmesso con l'intermediazione fisica di una fotocamera e del materiale fotosensibile ciò di cui è stato realmente testimone, che ha visto e percepito, intuito e (ri)-conosciuto, e da cui è stato emozionato e segnato anche profondamente nell’inconscio. 

Tutto il resto non è Fotografia, è solo illustrazione, immagine.